All of Us Are Dead - 2022

Ganhando aclamação global com o sucesso comercial e crítico de Train to Busan (Busanhaeng, de Yeon Sang-ho) em 2016, a linhagem de zumbis coreanos também inclui a inovadora série histórica da Netflix, Kingdom (de Kim Seong-hun, 2019), bem como filmes como Peninsula (sequência de Train to Busan) e #Alive (2020). Através da figura grotesca do zumbi infectado e suas transições entre o humano e o monstruoso, essas produções coreanas lançaram uma crítica aterrorizante da sociedade em todos os seus desperdícios morais e males gerados pelo Sistema e o foco agora é o terreno perigoso e instável do Ensino Médio.

All of Us Are Dead (Jigeum Uri Hakgyoneun no original) marca uma partida única de locais anteriores usados em filmes de zumbis coreanos e foi baseada no webtoon Not At Our School, de Joo Dong-geun e a direção ficou com J.Q. Lee e Kim Nam-Soo. Um destaque do elenco é Lee Yoo-mi, que esteve na série de sucesso Round 6. Algumas mudanças foram motivadas na hora da produção pela diferença dos formatos e pelo fato do webtoon ter 130 capítulos, enquanto All of Us Are Dead chegou com apenas uma temporada garantida.

Em meio ao pavor e à destruição, o cenário juvenil abre oportunidades para brincadeiras adolescentes e amores crescentes. Conhecemos o leal Lee Cheong-san (Chan-Young Yoon), juntamente com a animada e apaixonada Nam On-jo (Park Ji-hoo), que coloca em bom uso seu conhecimento de sobrevivência aprendido com o pai bombeiro. A presidente de classe e aluna principal Choi Nam-ra (Cho Yi-hyun) é inicialmente indiferente e distante, embora mais tarde saibamos que ela está apenas lutando contra seus próprios demônios, como tantos outros alunos. O veterano Lee Su-hyeok (Park Solomon) e o carismático gordinho Yang Dae-su (Jae-Hyuk) também compõem o grupo principal de estudantes que vagam pelos laboratórios de ciências, salas de transmissão, estúdios de música, refeitório e escritórios dos professores em sua tentativa de sobreviver e encontrar um refúgio seguro.

A imensa pressão do ambiente do ensino médio coreano – que termina com os temidos exames de admissão à universidade, também conhecidos como Suneung – quebra e leva cada aluno ao desespero de maneira diferente. Alguns como Choi Nam-ra, se retiram para o isolamento, fones de ouvido plugados e olhos grudados em suas anotações. Outros, como Park Mi-jin (Lee Eun Saen) e a capitã da equipe de arco e flecha da escola Jang Ha-ri (Seung-Ri Ha), estão sobrecarregados por uma desesperança derrotada sobre seu futuro. Alguns mais descarregam sua raiva nos outros e se tornam valentões da escola – como o notório Yoon Gwi-nam (Yoo In-soo), que não pensa duas vezes antes de infligir danos aos outros. Os efeitos desumanizadores do medo são ampliados pelas inseguranças adolescentes, reduzindo cada alma jovem e vibrante a cascas trêmulas de seus antigos eus. Em outras palavras, o ensino médio se torna um cenário perfeito para a produção em massa de uma população zumbi.

A premissa do vírus Jonas – sugando o medo humano e transformando-o em raiva zumbi – é fascinante, mas decepcionantemente subdesenvolvida na série. Pode-se imaginar os vários caminhos criativos e aventuras que essa premissa poderia ter levado ao show, como usar a ausência de medo em certos personagens para explicar sua resistência ao vírus ou explorar possíveis “curas” para combater o virus. No entanto, All of Us Are Dead acaba recorrendo a um fluxo constante de narração através de vídeos granulados feitos pelo Professor Lee Byeong-Chan (Kim Byung-chul) em seu laboratório improvisado em casa. Nesses vídeos, nós o ouvimos falar sobre os ideais da humanidade, a monstruosidade do mal que o vírus Jonas representa e o inescapável “sistema de violência” do qual ele não conseguiu salvar seu próprio filho. Isso transforma All of Us Are Dead em um desesperado show de sobrevivência, e infelizmente, em algum lugar na segunda metade de sua perseguição sem fôlego pela escola, a série de 12 episódios começa a perder um pouco do ritmo.

All of Us Are Dead possui o apelo de dramas do ensino médio como Riverdale e Euphoria. Captura em grande detalhe a violência grotesca da dinâmica social do ensino médio: as fofocas e punhaladas pelas costas implacáveis, a politicagem e a postura indelicadas de grupos poderosos e “garotos legais”, e a agitação purulenta da miséria, que recai mais fortemente sobre os párias. Enquanto alguns adultos fazem o possível para conter a violência e proteger sua inocência, os alunos são deixados à própria sorte.

O poder dos zumbis na ficção reside em sua capacidade de compelir nosso olhar para dentro. Em All of Us Are Dead, os zumbis são professores, colegas de classe, companheiros de equipe de tiro com arco e até melhores amigos. No entanto, ao apresentar essas circunstâncias cruéis, a visão do diretor Lee Jae-kyu sobre o subgênero zumbi coreano escolheu uma expressão mais esperançosa. Enquanto seus antecessores trataram amplamente a transformação de humano em zumbi como uma transformação rápida e grosseira para registrar horror e repulsa, All of Us Are Dead demora e demora em cada transição, mesmo para seus personagens menores. No mundo do diretor Lee, há algo sagrado e sagrado nesse espaço intermediário, entre o humano e o monstruoso, entre a senciência e a selvageria, entre o amigo e o demônio.

Ao manter repetidamente e sinceramente espaço para personagens principais e secundários demonstrarem sua humanidade, All of Us Are Dead distingue seu foco. Isso, combinado com o cenário cheio de drama do ensino médio, ajuda o show a conquistar seu próprio espaço no concorrido panteão zumbi. Ao mesmo tempo, lembra a sagrada canção de batalha que todos os grandes contos e histórias possuem: que todos nós habitamos tanto a luz quanto a escuridão, o bem e o mal, e que mesmo nas circunstâncias mais difíceis, temos a capacidade – e a responsabilidade – de agir no interesse dos outros.